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Rabattue | Couleur à laquelle on a ajouté de sa complémentaire, elle a perdu de son intensité, elle est moins saturée. |
Ready-made | Terme inventé par Marcel Duchamp. Il désigne à la fois l’appropriation d’un objet de l’environnement quotidien détourné par l’artiste de sa fonction et de sa valeur d'usage dans la réalité, et l’œuvre d'art créée par un assemblage d'objets ou de morceaux d'objets de récupération. |
Réalgar | Voir : Orpiment. |
Réalisme | Au sens commun, caractère de ce qui tend à ressembler à
la réalité. Ne pas confondre avec le Réalisme en histoire de l'Art. Ce dernier correspond à un mouvement artistique né vers 1830 et qui se prolonge jusqu'à la fin du XIXe siècle. Les réalistes refusent d'idéaliser la réalité perceptible. |
Réduire |
Reproduire en plus petit avec les mêmes proportions.(copie avec mise au carreau ou photocopie) |
Régle de la porosité décroissante | Règle exprimant le principe des stratigraphies traditionnelles du métier des peintres : selon cette règle, les premières couches d'une œuvre peinte doivent être très poreuses et c'est seulement en s'approchant de la surface de l'œuvre qu'elles vont peu à peu s'enrichir en liant et devenir peu poreuses. |
Régle des premières couches | Règle selon laquelle les premières couches d'une œuvre peinte jouent un rôle déterminant vis-à-vis de l'ensemble de l'équilibre d'une œuvre et selon laquelle en conséquence ces premières couches doivent être travaillées avec beaucoup de soin. |
Rehausser | Consiste à retoucher une oeuvre à l'aide d'une couleur claire (rehauts) pour faire ressortir certaines parties. |
Relief | On appelle relief ce qui dépasse légèrement d'une
surface par opposition à la ronde-bosse. (voir aussi haut-relief, et bas-relief) |
Renaissance | Mouvement artistique européen des XVe et XVIe siècles né en Italie et fondé sur l'imitation de l'art gréco-latin. La Renaissance recherche des règles de proportions idéales. L'architecture utilise le plan d'église à croix grecque, image de la symétrie parfaite, la coupole avec lanternon, le plafond à caissons, l'arcade, la colonne, le pilastre, le fronton, la niche, l'oculus, la balustrade, l'ornementation en frise avec arabesques ou les sujets sculptés dans les médaillons (Palladio) et les sculptures. Les peintres étudient l'anatomie du corps humain et découvrent les lois de la perspective. Leurs sujets sont religieux ou mythologiques (Mantegna, Vinci , Titien, Michel Ange). |
Repentir | Partie d'une oeuvre modifiée durant son exécution à la suite d'un changement d'aspiration ou de motivation de l'artiste. |
Représentation | On désigne ainsi la manière
de faire apparaître certaines choses qui existent dans la réalité
ou appartiennent au domaine de l'imaginaire, de les reproduire, de faire figurer,
de donner à voir par le dessin, la peinture, la sculpture ou un autre
moyen d'expression. Cette représentation peut être bidimensionnelle, (peinture, dessin ou photographie). Elle peut aussi être tridimensionnelle (sculpture, assemblage, installation). L’image obtenue lors de la représentation d’un espace tridimensionnel dans un espace bidimensionnel est toujours conventionnelle. Les divers procédés perspectifs sont des outils de représentation de l’espace. Une image n’est que le représentation codifiée de la réalité. |
Reproduction |
Copie à l'identique ou ressemblante d'un "original" (peinture,
image, sculpture…) |
Réserve | On appelle réserve une partie de support qui, dans une oeuvre finie, n'est volontairement pas peinte ou qui ne comporte pas de traces d'intervention de la part de l'artiste. |
Résistance à la lumière |
(d'un pigment). Résistance dont fait preuve un pigment aux différents phénomènes de dégradation qu'est susceptible d'entraîner l'exposition à la lumière (décoloration, brunissement, etc.). |
Ressemblance | Ce qui rapproche et associe un objet, un personnage, un paysage, etc.,
et sa représentation,
son image ; ou encore ce qui associe deux éléments, objets, personnages,
paysages, éléments plastiques,
en ce qu'ils ont de très nombreux points communs. Selon le sémiologue Peirce, dans une icône, il existe un rapport de ressemblance entre le signifiant et le signifié. |
Retable | Élément peint ou sculpté surmontant verticalement un autel à l'intérieur d'une église. |
Réversibilité/ irréversibilité | (d'une couche picturale). Capacité que possède une couche picturale à se remettre en solution au contact d'une nouvelle couche picturale. (d'un vernis). Capacité que possède un vernis posé à être enlevé. |
Roman (art) | Mouvement d'art religieux qui s'est répandu en Europe aux XIe et XIIe siècles. En architecture il est caractérisé par l'utilisation du plan cruciforme, de la voûte en berceau, berceau brisé ou voûte d'arêtes, de la coupole et du système des contreforts pour soutenir les murs de la nef. Les ouvertures romanes sont assez étroites car les poussées de la voûte s'exercent contre les murs. La sculpture décore tympans, voussures et chapiteaux. Elle est géométrique, réaliste ou fantastique. Les mosaïques décorent les sols. Les fresques décorent les murs et les voûtes. L'église romane est plus modeste en dimensions que l'église gothique mais elle est plus proche de l'échelle humaine. |
Romantisme | Mouvement artistique et littéraire du début du XIXe siècle qui refuse les règles classiques et revendique le droit à l'expression libre des sentiments et de l'imagination. En peinture le Romantisme est une forme d'expression parfois baroque. Il utilise les contrastes de couleurs, de lumière, les rythmes courbes ou dynamiques et une touche qui témoigne de la rapidité de l'exécution (Delacroix, Goya, Rude, Carpeaux). |
Rouge alizarine | (laque rouge) Le rouge alizarine est une laque synthétique contenue à l'état naturel dans la garance dont elle possède les mêmes caractéristiques mais de prix bien moindre. |
Rouge de cadmium | Voir : Jaunes et rouges de cadmium. |
Rouge de chrome | Voir : Jaune et rouge de chrome. |
Rythme | Désigne ce qui, par l'alternance de temps ou éléments forts et de temps ou éléments faibles, fait naître un mouvement particulier dans une œuvre artistique (musicale, picturale, sculpturale, cinématographique…). En arts plastiques, il désigne certains éléments d'une composition qui semblent marquer une répétition, une succession ou un enchaînement. Cela peut être des éléments figuratifs comme des arbres, des cheminées, des formes géométriques ou des éléments plus abstraits, comme des taches, des traces, des effets de matière, etc. |
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